Inför Österlens Konstrunda 2013 ville Birgitte Söndergaard, som skulle ha sin utställning på Galler Max i Ystad, att vi skulle ta fram en reproduktion av någon av hennes oljemålningar i en upplaga om 20 signerade ex. Tekniken skulle vara Giclée på bästa möjliga papper.

 

Tillsammans med Rickard Löf på Galleri Max valde vi ut Birgittes ”Under Bikten”, en oljemålning i storlek 81×100. När det handlar om att printa oljemålningar, akvareller kolteckningar eller all handgjorda konstverk som Giclée är jag alltid noga med att det heter ”Reproduktion”. Till skillnad från printar gjorda av fotografier där varje printad kopia faktiskt är ett originalverk, skapad i kameran + bildbehandling i datorn av fotografen.

 

Här har vi istället en oljemålning som skapats på en duk, sen ska den fotograferas av, och den enda behandling som görs digitalt är färgkalibrering så att den slutliga printen blir så lik originalet som bara är möjligt. Hela skapandet av verket har ju skett för hand, på en duk, sen använder vi bara tekniken för att reproducera originalet.

 

Därför använder jag terminologin:

Digitalt printade kopior av ett analogt handgjorda verk i en upplaga : ”Digital FineArt Giclée Reproduction”,

Digitalt printade originalverk av ett Fotografi i en upplaga: ”Digital FineArt Print” eller ”Digital FineArt Giclée Print”.

Ordet Giclée är bara en beskrivning av tekniken för hur bilderna skapats på papper,bläckstråleskrivare.

 

Processen är:

1. Välj verk och storlek på kopiorna

2. Fota av tavlan

3. Färgkalibrering, provprinta olika papper, välj rätt FineArt papper

4. Den första printen i rätt storlek – Artists Proof

5. Produktion – No1

6. COA – Certificate of Authenticity – välj system för certifikat

7. Signering

8. Ramning – välj ram, ev passepartout, glas osv.

9. Vernissage

 

1. Välj verk – ”Under Bikten” en oljemålning i storlek 81×100. Kopiorna skulle vara i samma storlek och upplagan på 20 ex med 1st Artists Proof.

Det här är resultatet av vad vi ville göra, Här No1 av 20 av ”Under Bikten”, signerad, ramad och klar.

 

 

2. Fota av tavlan.

För att fotografera av en oljemålning, till skillnad från en platt akvarell eller kolteckning, fungerar inte alltid blixtar och jämn belysning. Oljemålningar har skuggor, är 3dimensionella, oljeklickarna är spetsiga vilket lätt gör att det blir vita prickar (utbrända) i toppen om blixtar används. Därför blir det nästan alltid bäst att använda dagsljus från ett fönster. Här har jag ställt tavlan med en vit vägg på vänster sida för att reflektera ljuset från fönstret till höger. Fönsterljuset gör att det skapas lite skugga i oljemålningen i detaljerna av penselstrecken.

 

 

3. Färgkalibrering i datorn, provprinta olika papper, välj rätt FineArt papper

Målningen är gjord på canvas i olja. Ganska färgrik, inte knivskarpa detaljer. Det viktiga här är att hitta ett papper som klarar färgerna, Magenta och de djupa blåa färgerna kräver ett papper som klarar det, de här färgerna är de första som som sämre papper inte klarar att återge, de ligger på gränsen av vad t ex färgrymden sRGB klarar att återge. För att återge klarheten krävs också ett ganska vitt papper.

Efter tester på släta papper, strukturerade papper med olika vithet, fastnade jag för

Hahnemühle Museum Etching 350g, ett lagom strukturerat papper, ganska vitt och tjockt för att vara ett FineArt papper. Detta papper gav den absolut bästa återgivningen i både färg och känsla.

 

 

4. Artists Proof

Den första godkända printen i rätt storlek brukar kallas Artists Proof. Det är den printen som ingår i upplagan men som märks och signeras annorlunda, ofta med A/P, AP eller Artists Proof och som används för att verifiera alla de andra printarna. A/P är ofta eftertraktade av samlare.

 

 

5.Produktion

Nu är allting egentligen klart. Bara att beställa papper och bläck och printa!

 

 

6. COA – Certificate of Authenticity – system för certifikat

När det gäller Digital FineArt Giclée Prints har branschen och marknaden, som alltid, fått styra vad som gäller. Vid Litografier t ex räcker det oftast med en numrering och signering på verket för att ”certifiera”. Digitalt framställda kopior kan ju faktiskt framställas igen exakt likadant efter ett par år. Hur säkerställer jag då att just den här är producerad dels med hållbar bra kvalitet och hur kan jag vara säker på att just den här kopian är unik och rätt numrerad?

Jag använder två system i ett certifikat. För kvaliteten använder jag Epsons Digigraphie och för unikiteten, spårbarhet och äkthet använder jag Hahnemühles Certificate of Authenticity.

På varje printad kopia finns förutom numreringen en stämpel av Digigraphierelief, en Digigraphie bläckstämpel, ett numrerat Hologram, och min egen Digital Design Österlen stämpel och min signering.

Till varje kopia följer ett Certifikat med samma stämplar och numreringar och Hologram.

Hologrammets numrering registreras i en internationell databas så var den här kopian än dyker upp går den att verifiera på nätet och få fram konstnär, tillverkare och hur upplagan ser ut.

 

 

7. Signering

Dags för Birgitte att signera alla printarna. Inget konstigt här. Nr / antal i upplagan + signatur.

Det enda man måste bestämma här är hur printen ska se ut i ramen. Det avgör var signaturen sätts.

 

 

8. Ramning

Att rama ett verk innebär mycket för den slutliga upplevelsen – och säljbarheten. Och här finns det många möjligheter. Med eller utan passepartout, glas, plexiglas eller museiglas. Träram, Aluram, svart, vit, färgad. Rickard och Birgitte valde till sist en svart 30mm tjock lådträram från Nielsen, plexiglas och utan passepartout. Bilden skulle gå ända ut i kant.

Ramningen gjordes av Lars Sivefjord på C&L i Ystad. En mycket duktig rammakare som vet vad han gör 🙂

 

 

9. Klappat och klart. Dags för att sätta pris på upplagan och Vernissage!

 

 

Tack till Rickard Löf på Galleri Max, Lars Sivefjord på C&L och Konstnär Birgitte Söndergaard.

Birgittes tavlor finns på Galleri Max under tiden 28 mars – 15 april 2013.

 

Länkar:

Galleri Max – http://www.gallerimax.se

Birgitte Söndergaard – http://www.birgittesondergaard.se

Piaf fortfarande stor

On 2 november, 2011, in Fine Art Printing, Uppdrag, Utställningar, by erlandlundin

Clara Widenius ställer just nu ut sina målningar av Edith Piaf på Galleri Tilde i Ystad.

Den här giganten på Piaf i en mur har jag först printat mur-bakgrunden på ett Canson WR Artist Canvas och sedan har Clara målat på utskriften med akryl. Resultatet är fantastiskt! Är du i närheten av Ystad måste du gå in på Galleri Tilde och titta på denna och alla andra magnifika tavlor av Clara.

 

Tagged with:
 

Sista dagarna har mitt fokus legat på att printa 220 st utskrifter till Region Skånes Konstförening. Konstföreningen har köpt ett verk av Kit Alexi som heter Andarnas Hus, som signerade  pigmentutskrifter s k Gicléeutskrifter eller Gicléeprintar. Bilderna printade vi på papper från Canson – Montval Aquarelle 310g som är ett urtjusigt naturvitt, strukturerat papper. Inget optiskt vitmedel och Digigraphie-klassat. Trots att det bara är på 310g så ger strukturen en mycket grov och stabil känsla. Med Epsons 9900-skrivare skrev jag ut bilderna två och två på rulle för att senare beskäras och ”kavlas” så att själva bladen rätar ut sig och blir mer lätthanterliga inför packningen. Hela jobbet krävde 45 meter papper och 3 dagars arbete! Tack Marco på c-infinity för säker pappersleverans och tack Epson för säkra och identiska utskrifter! =)

Andarna Hus av Kit Alexi – Giclée 45x30cm på Canson Montval Aquarelle 310g

 

 

Utskrifter till Konstrundan 2011

On 17 februari, 2011, in Nyhetsbrev, by erlandlundin

Ett nyhetsbrev från Digital Design Österlen

– Fotolab – Fine Art Printing – Giclée – Digigraphie – Storformat –


Våren, påsken och Konstrundan 2011 närmar sig, och här i Skåne pågår förberedelserna för fullt.
Digital Design Österlen, med studio på Per Helsas Gård i Ystad, är ett Foto- och Digigraphielab som skriver ut dina Foto, Giclée- och Digigraphie-utskrifter.
I det här brevet vill jag ge dig lite inspiration och exempel på våra material och vad vi kan printa. Fler och fler privatpersoner hittar oss – vi tror att det beror på den höga kvalitet vi håller på våra utskrifter och fotoförstoringar.


Polyestertyg – Anna Törnquist

Annas Törnquists akvarell ovan är avfotograferad och utskriven på ett polyestertyg 230g som går alldeles utmärkt att fålla och sy i.


och NonWoven Lystil – Anna Törnquist

Vi har även ett nytt brandklassat tygmaterial som kallas Lystil – ett Non Woven tyg på 80g/kvm som också är ett perfekt material till längder och vepor. Färgerna blir lite faddare och ljusare och i och med att det är så tunt som 80g/kvm så släpper det igenom ljus och  blir fantastiskt i ett fönster.


Fotografier på Fine Art Paper – Peter Löfqvist

Peters underbara foto på Antonia är utskriven på ett Epson Cold Press Natural White 340g papper. Ett papper som har ett liten jämn struktur som ger fotot djup och rörelse. Den naturvita basfärgen i pappret passar perfekt till denna bild med sepiatoner.


Fotografier på Fine Art Paper – Bosse Bergdahl

Bosse har tagit en härlig makrobild som är printad på ett Hahnemühle Sugar Cane 300g papper. Ett av världens första ekologiska papper och är tillverkat av sockerrörsfibrer. Pappret har en naturvit bas med tydlig struktur och lämpar sig fantastiskt bra till svartvita bilder.


Konstreproduktion – Bibbi Nawroth

Konstreproduktion handlar om att fotografera av konstverk och sedan skriva ut dem på lämpligt material i den storlek man önskar. Friheten att kunna reproducera i storlek och antal och alltid veta att kopiorna blir exakt likadana oavsett om det är nr 1 eller nr 25 är en av den digitala teknikens fördelar. Bibbis två akvareller ovan är avfotograferade och sedan utskrivna på polyestercanvas. Originalakvarellen till höger i fönstret hade blivit skadad men kunde efter avfotografering lappas ihop med varsam fotoretusch. En annan fördel som den digitala världen erbjuder.


Digigraphie – Gunilla Luiga

Digigraphie innebär att ett foto eller konstverk skriv ut i en signerad, numrerad och begränsad upplaga. Precis som vi är vana att hantera t ex litografier. Skillnaden är tekniken som används för att skapa verken. Varje verk kallpräglas eller bläckstämplas med Digital Design Österlens Digigraphiestämpel. Detta för att garantera att utskriften är gjord på certifierat papper, med certifierad printer och att hållbarheten på verket är minst 70-200 år, beroende på material och hur den sedan förvaras. Till varje utskrift följer även ett äkthetsintyg.


Om Digital Design Österlen

Digital Design Österlen är ett Foto- och Digigraphie Lab som specialicerat sig på Digital Fine Art Printing i storformat. Fotografer, inredningsarkitekter, konstnärer, gallerier och museum är våra huvudsakliga kunder. Digigraphie – reproduktioner av foto och konst i begränsad signerad upplaga, har på kort tid blivit en alltmer spridd och accepterad teknik för fotografer och konstnärer. Digital Design Österlen levererar många konstreproduktioner som just Digigraphie till Sveriges återkommande konstrundor, framförallt de i Skåne. Läs mer på vår sida om Utställningsproduktion.


Digital Design Österlen
Per Helsas Gård
Besökaregränd 1
271 42 Ystad
070 – 300 41 97
erland@ddj.se
www.digitaldesignosterlen.se

Tagged with: