I min Nyårshälsning och mitt eget bokslut 2013 ingår en Fine Art Paper kurs på Moderskeppet Guld som jag inte själv såg förrän igår! 27 minuter med mina tips på hur du kommer igång med Dina bilder på Fine Art Papper. Och jag lovar – den är garanterat fri från teknik-snack, ICC-profiler, OBA, diagram på färgrymder eller resonemang om ett papper håller i 150 eller 170 år. :-)

Handlar bara om hur Du kan tänka när du vill lyfta Dina bilder ett snäpp till genom att välja rätt papper. Att få dig intresserad av att tänka papper. Att få dig själv att våga prova de bilder du säljer på olika papper. Och kanske att få dig att våga börja printa själv.

Ha det bäst alla mina vänner och njut av livet. Glöm inte att leka.

Erland

Intro och första avsnittet kan ses av alla:
http://guld.moderskeppet.se/kurser/kurs/kom-igang-med-fine-art-papper/

Kom-igang-med-fine-art-papper

Tagged with:
 

Inför Österlens Konstrunda 2013 ville Birgitte Söndergaard, som skulle ha sin utställning på Galler Max i Ystad, att vi skulle ta fram en reproduktion av någon av hennes oljemålningar i en upplaga om 20 signerade ex. Tekniken skulle vara Giclée på bästa möjliga papper.

 

Tillsammans med Rickard Löf på Galleri Max valde vi ut Birgittes ”Under Bikten”, en oljemålning i storlek 81×100. När det handlar om att printa oljemålningar, akvareller kolteckningar eller all handgjorda konstverk som Giclée är jag alltid noga med att det heter ”Reproduktion”. Till skillnad från printar gjorda av fotografier där varje printad kopia faktiskt är ett originalverk, skapad i kameran + bildbehandling i datorn av fotografen.

 

Här har vi istället en oljemålning som skapats på en duk, sen ska den fotograferas av, och den enda behandling som görs digitalt är färgkalibrering så att den slutliga printen blir så lik originalet som bara är möjligt. Hela skapandet av verket har ju skett för hand, på en duk, sen använder vi bara tekniken för att reproducera originalet.

 

Därför använder jag terminologin:

Digitalt printade kopior av ett analogt handgjorda verk i en upplaga : ”Digital FineArt Giclée Reproduction”,

Digitalt printade originalverk av ett Fotografi i en upplaga: ”Digital FineArt Print” eller ”Digital FineArt Giclée Print”.

Ordet Giclée är bara en beskrivning av tekniken för hur bilderna skapats på papper,bläckstråleskrivare.

 

Processen är:

1. Välj verk och storlek på kopiorna

2. Fota av tavlan

3. Färgkalibrering, provprinta olika papper, välj rätt FineArt papper

4. Den första printen i rätt storlek – Artists Proof

5. Produktion – No1

6. COA – Certificate of Authenticity – välj system för certifikat

7. Signering

8. Ramning – välj ram, ev passepartout, glas osv.

9. Vernissage

 

1. Välj verk – ”Under Bikten” en oljemålning i storlek 81×100. Kopiorna skulle vara i samma storlek och upplagan på 20 ex med 1st Artists Proof.

Det här är resultatet av vad vi ville göra, Här No1 av 20 av ”Under Bikten”, signerad, ramad och klar.

 

 

2. Fota av tavlan.

För att fotografera av en oljemålning, till skillnad från en platt akvarell eller kolteckning, fungerar inte alltid blixtar och jämn belysning. Oljemålningar har skuggor, är 3dimensionella, oljeklickarna är spetsiga vilket lätt gör att det blir vita prickar (utbrända) i toppen om blixtar används. Därför blir det nästan alltid bäst att använda dagsljus från ett fönster. Här har jag ställt tavlan med en vit vägg på vänster sida för att reflektera ljuset från fönstret till höger. Fönsterljuset gör att det skapas lite skugga i oljemålningen i detaljerna av penselstrecken.

 

 

3. Färgkalibrering i datorn, provprinta olika papper, välj rätt FineArt papper

Målningen är gjord på canvas i olja. Ganska färgrik, inte knivskarpa detaljer. Det viktiga här är att hitta ett papper som klarar färgerna, Magenta och de djupa blåa färgerna kräver ett papper som klarar det, de här färgerna är de första som som sämre papper inte klarar att återge, de ligger på gränsen av vad t ex färgrymden sRGB klarar att återge. För att återge klarheten krävs också ett ganska vitt papper.

Efter tester på släta papper, strukturerade papper med olika vithet, fastnade jag för

Hahnemühle Museum Etching 350g, ett lagom strukturerat papper, ganska vitt och tjockt för att vara ett FineArt papper. Detta papper gav den absolut bästa återgivningen i både färg och känsla.

 

 

4. Artists Proof

Den första godkända printen i rätt storlek brukar kallas Artists Proof. Det är den printen som ingår i upplagan men som märks och signeras annorlunda, ofta med A/P, AP eller Artists Proof och som används för att verifiera alla de andra printarna. A/P är ofta eftertraktade av samlare.

 

 

5.Produktion

Nu är allting egentligen klart. Bara att beställa papper och bläck och printa!

 

 

6. COA – Certificate of Authenticity – system för certifikat

När det gäller Digital FineArt Giclée Prints har branschen och marknaden, som alltid, fått styra vad som gäller. Vid Litografier t ex räcker det oftast med en numrering och signering på verket för att ”certifiera”. Digitalt framställda kopior kan ju faktiskt framställas igen exakt likadant efter ett par år. Hur säkerställer jag då att just den här är producerad dels med hållbar bra kvalitet och hur kan jag vara säker på att just den här kopian är unik och rätt numrerad?

Jag använder två system i ett certifikat. För kvaliteten använder jag Epsons Digigraphie och för unikiteten, spårbarhet och äkthet använder jag Hahnemühles Certificate of Authenticity.

På varje printad kopia finns förutom numreringen en stämpel av Digigraphierelief, en Digigraphie bläckstämpel, ett numrerat Hologram, och min egen Digital Design Österlen stämpel och min signering.

Till varje kopia följer ett Certifikat med samma stämplar och numreringar och Hologram.

Hologrammets numrering registreras i en internationell databas så var den här kopian än dyker upp går den att verifiera på nätet och få fram konstnär, tillverkare och hur upplagan ser ut.

 

 

7. Signering

Dags för Birgitte att signera alla printarna. Inget konstigt här. Nr / antal i upplagan + signatur.

Det enda man måste bestämma här är hur printen ska se ut i ramen. Det avgör var signaturen sätts.

 

 

8. Ramning

Att rama ett verk innebär mycket för den slutliga upplevelsen – och säljbarheten. Och här finns det många möjligheter. Med eller utan passepartout, glas, plexiglas eller museiglas. Träram, Aluram, svart, vit, färgad. Rickard och Birgitte valde till sist en svart 30mm tjock lådträram från Nielsen, plexiglas och utan passepartout. Bilden skulle gå ända ut i kant.

Ramningen gjordes av Lars Sivefjord på C&L i Ystad. En mycket duktig rammakare som vet vad han gör :)

 

 

9. Klappat och klart. Dags för att sätta pris på upplagan och Vernissage!

 

 

Tack till Rickard Löf på Galleri Max, Lars Sivefjord på C&L och Konstnär Birgitte Söndergaard.

Birgittes tavlor finns på Galleri Max under tiden 28 mars – 15 april 2013.

 

Länkar:

Galleri Max – http://www.gallerimax.se

Birgitte Söndergaard – http://www.birgittesondergaard.se

Det som jag allra mest älskar med mitt jobb är inte som man kan tro ibland när jag grottar ner mig i pappersfibrer och bläckpigment, utan alla dessa människor. Det är i mötet med andra som det händer. Det är då hjärnan får syre och framtida projekt skapas.

Ett av dessa tillfälle var när jag träffade Mats Schöld första gången. En enkel lunch och vi skulle prata om att Mats kanske skulle finnas med på mitt Galleri på nätet, http://fineartpub.com. Jag hade sett ett par av han bilder tidigare, men inte så många. Under tiden vi pratar och tittar på hans bilder går det upp för mig att Mats själv, som så många andra konstnärer, inte riktigt inser hur duktig fotograf han är och hur långt han redan kommit på sin konstnärliga bana. (Sorry om du tycker jag är för ärlig Mats, men det var faktiskt så!) Han bilder är helt fantastiska och jag är stolt över att jag lärt känna Mats.

Vi har inlett samarbete, jag har börjat printa Mats fantastiska bilder och därför är det med stor tillfredsställelse jag kan glimta på ett par av hans printar från hans resa i Sydafrika och jag kan lova att Mats Schöld är ett namn ni kommer att få se på de riktigt, riktigt stora utställningarna!

Jag kan också avslöja att jag med Mats hjälp numera kallar mig Fotografagent. Har alltid velat göra det.

Bilderna nedan visar när jag printat Mats bilder på ett av de absolut bästa Barytapappren jag vet. Hahnemühle FineArt Baryta 310g. Ett papper som ligger mitt emellan Epsons Traditional och Ilfords Gold Silk i basfärgen. Ett precis lagom vitt papper som klarar de otroligt svarta partierna och lyfter gråskalorna till rätt höjd på Mats bilder.

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se

Print: Erland Lundin – Digital Design Österlen

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se Print: Erland Lundin- Digital Design Österlen

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se Print: Erland Lundin – Digital Design Österlen

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se Print: Erland Lundin -Digital Design Österlen

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se Print: Erland Lundin -Digital Design Österlen

 

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se Print: Erland Lundin -Digital Design Österlen

Foto: Mats Schöld, Wedli Photography, http://wedli.se Print: Erland Lundin -Digital Design Österlen
 

Om du är nyfiken på att se hur dina bilder ser ut på FineArt papper och kanske för att hitta det papper som passar din stil bäst, finns nu en Provmapp för 150kr + moms inkl frakt. Innehåller tre olika FineArt Prints på tre olika matta papper.

Slätt Gult: Hahnemühle Bamboo 290g  90% bambu och 10% bomull – ett underbart svagt strukturerat väldigt gult papper som passar bäst för vintage och retrobilder och lite mjukare, pastell- och dova färger. Ett av Hahnemühles papper med återvunnen bomull.

Slätt Vitt: Hahnemühle Photo Rag Bright White 310g 100% bomull – ett mycket vitt papper med svag struktur för riktigt svartvita bilder eller kraftiga färger. Ett utmärkt porträttpapper.

Struktur: Hahnemühle William Turner 310g 100% bomull – ett av världens mest använda akvarellpapper både av konstnärer som målar och av fotografer som vill ha det där lilla extra på sina konstnärliga bilder.

En otroligt vacker finmaskig struktur. Är tillverkad enligt Mould made vilket gör att pappersfibrerna inte ligger i rad utan osymmetriskt. Passar även väldigt bra till landskapsbilder.

En swatch på alla Hahnemühles papper följer med. Mapp, papper och swatch kostar 150kr + moms inkl frakt. Printningen bjuder jag på. Skicka dina tre bilder till mig via http://fineart.wetransfer.com som okomprimerade .TIF filer.

ProvmappA4-GiselaGatenheim

 

Tre olika FineArt papper: Hahnemühle Bamboo Hahnemühle Photo Rag Bright White Hahnemühle William Turner 1st Swatch med alla Hahnemühles 26 olika FineArt papper. FOTO: Gisela Gatenheim

Provmapp Lina Arvidsson

 

FOTO: Lina Arvidsson

Tagged with:
 

Christian Brandt, fotograf från Malmö, har genomfört ett fantastiskt projekt som jag äntligen får lov att visa delar från. Under 9 månader har Christian fotograferat en gravid kvinna på Lars Vilks Nimis. Förutsättningarna Christian gav sig själv och sin modell var en rulle film med 12 bilder. Förstå utmaningen!

Bilderna kommer att ställas ut på TriBeCa filmfestival i New York 2013.
Jag visar här lite från produktionen av den första bilden.
Ramningen har gjorts av Kenneth och Peter på Galleri Svart & Witt i Malmö.

 

Slutresultatet. Varje print är fäst på 5mm skiva som ramas i en 10cm tjock träram med flytande upphängning. Oerhört robust och rejäl känsla!

 

Efter många tester på olika papper fastnade vi för Hahnemühle FineArt Pearl 285g. Ett 100% cellulosapapper, hög vithet som lyfter de svartvita kontrasterna perfekt. Ett papper som är ganska matt och ger mycket lite reflexer. Trots endast vikt på 285g är FineArt Pearl ett stabilt och ganska okänsligt papper.

Första fullstora printen på väg. Helt färdig mäter varje bild 111x140cm.

 

Detalj från hur printen är monterad i glasramen.

Färdigmonterad.

 

Tagged with:
 

av Digital Design Österlen kl. den 6 december 2012 kl. 20:29.

Här lite bilder från den pågående utställningen Öster om Ystad på Ystads Konstmuseeum.

Gabriella Dahlman bad mig printa hennes landskapsbilder och efter ett antal provprintar på

olika sorters papper, både matta och blanka fastnade vi för ett halvblankt bomllspapper,

Hahnemühle Photo Rag Pearl 320g, ett 100% bomull, svagt strukturerat, lite gult,

Digigraphieklassat papper.

Printarna ramades vi sen utfallande i Nielsen classic white träramar utan passepartout men med glas.

 

Tack till Hahnemühle i Dassel (https://www.facebook.com/hahnemuehle) och C&L i Ystad.

Tack till Ystad Konstmuseeum (https://facebook.com/YstadKonstmuseeum),

och naturligtvis Gabriella Dahlman (https://www.facebook.com/gabriella.dahlman)

 

Gabriella väljer bilder från testprintarna

 

Första printen i rätt storlek på väg…

 

Pappret vi valde, Hahnemühle Photo Rag Pearl 320g, 100% bomull, svagt strukturerat, lite gult, reflexfritt och Digigraphieklassat papper.

 

Gabriella på plats på Konstmuseet

 

Grovplanering av hängningen

 

Nja, den bör nog vara här…

 

Shit, det här blir bra!

 

 

Väggen där invigningstalet och scenen ska vara.

 

Vernissage! Knökat med folk :-) Yrr inviger.

 

 

Öster om Ystad

 

450 pers kom på öppningsdagen

 

Delar från serien ”September” av Gabriella Dahlman.

 

Äras bör de som äras skall… :-)

 

Tagged with:
 
av Digital Design Österlen kl. den 6 december 2012 kl. 22:19 ·

Gamla Vattentornet i Ystad (https://www.facebook.com/gamla.vattentornet) som ägs av Ulf Karmebäck har ett litet men naggande gott galleri i entréplan som drivs av Neon Ystad.

1:e advent var det vernissage för en utställning om Vivianna Torun Bülow, vår kända silverdesigner.

Vad som inte är så känt är att Vivianna också designade och tillverkade lampor i rotting under hennes vistelse i Indonesien.

Ulf Karmebäck som lärde känna Vivianna under den här perioden, visar här sin privata samling av rottinglampor och foto från tiden i Indonesien.

 

Min del i det hela var att printa och hitta en snygg lösning på hur visa ett antal fotografier i samband med utställningen.

Lamporna är gjorda i rotting, så vad passar inte bättre än att använda papper gjort av Bamboo:

Hahnemühle Bamboo 290g, ett papper gjort till 75% av bamboo och 25% återvunnet bomullspapper. Ganska gult och mycket slätt.

Som montering valde vi att fästa printarna på kapa, låta pappret gå 1cm utanför och bakpå fästa en träram som fungerade både som upphängningsanordning och som distans till väggen.

 

 

Hahnemühle Bamboo 290g. Ett av Hahnemühles ”gröna” papper.

 

Första bilden på väg.

 

Färdig storbild på Vivianna

 

Lätt träram på baksidan fungerar både som distans och som upphängning.

 

Så här löste vi ”friflygningen”

 

Ulf Karmebäck oss hälsar välkomna.

 

Rottinglampor och Bambooprintar i skön harmoni :-)

 

Urval av Viviannas rottinglampor.

 

Vivianna designade silversmycken åt Georg Jenson och Vivianna stod alltid själv modell.

 

 

Ulf Karmebäck med gäster

 

Magnifika Gamla Vattentornet i Ystad

 

Tagged with:
 

Att rama en FineArt Print är inte alltid som att rama ett vanligt foto. En av FineArt pappers egenskaper är dess hållbarhet och den vill jag ju inte ska gå förlorad. En FineArt Print vill jag också enkelt kunna plocka ur sin ramning för att kanske rama om. Själva printen är ju rätt mycket dyrare än ett vanligt foto och då vill jag kunna återställa den om jag behöver.

Men det går att använda billigare standardramar även till FineArt så länge jag håller pappret skyddat från materialet runt omkring. Använder jag dessutom en aluminiumram riskerar jag inte läckage från ramen som jag gör om jag använder en superbillig, sunkig, pressad träram.

Jag lånar här en av Ulrika Lindelöfs tavlor för att demonstrera.

Ulrika Lindelöfs vackra bilder klara och inramade färdiga för leverans. Ramarna är Nielsen Accents standardramar av aluminium. 7mm kant. Färgbilderna är printade på Hahnemühle Photo Rag Ultrasmooth 305g och den svartvita på Epson Hot Press Bright 330g.

 

Den här tavlan dissekerar vi för att se vad den innehåller.

 

Baksidan är av masonit, kanske inte det bästa för FineArt, men det går att hantera.

 

Av med masoniten och under den har vi kvar det skyddspapper som ligger i ramen från början.

 

Här ser vi den syrafria bakpappen (Klug). Den som ibland kallas för syraspärr och som skyddar FineArt pappret.

 

Bara själva aluminiumramen. Tunn, fin och lätt.

 

Här har vi bildpaketet framifrån. Först en Canson White passepartout…

 

När vi lyfter på passepartouten ser vi det som är signifikant för en bra FineArt ramning. Själva printen är inte hellimmad i varken passepartout eller i bakpappen. En ramad FineArt Print bör kunna gå att plocka ut utan att förstöras.

 

När vi går närmare ser vi att passepartout och bakpapp är hoptejpade med syrafri remsa. Blöta remsan med vatten och den går enkelt att dra av.

 

Här syns tejpremsan tydligt.

 

I nederdelen sitter printen endast fast med en bit vattenlöslig syrafri tejp. Man behöver inte tejpa hela vägen, det viktiga är att printen ligger rakt i förhållande till passepartouten.

 

I ovankant är inte printen alls fäst utan bara ligger ner på bakpappen. Den nedre tejpbiten håller alltså hela printen på plats.

 

Här Ulrikas tavla färdig för inpackning.

 

 

Lite bubbel för att skydda hörnen!

 

Kraftpapper som extraskydd.

 

Och till sist en bra och kraftig wellpapp specialgjord för små tavlor.

 

Tagged with:
 

FineArt Prints till Bröllopsbilderna

On 10 september, 2012, in Bröllop, Fine Art Printing, FineArt Foto, by erlandlundin

En av min kunder, Benny Ottosson på ottossonphoto.com, en av Sveriges fantastiska bröllopsfotografer och också utgivare av  TrainingZone.se, har satt samman ett erbjudande FineArt Prints från Digital Design Österlen. Just de här bilderna är printade på papper  Epson Hot Press Bright 330g. Ett underbart sammetsslätt papper som ger fantastiska printar.

Utskriften levereras snyggt paketerad i svart mapp med knytband.

FineArt Print med passepartout från Digital Design Österlen

 

 

En av mina leverantörer av FineaArt papper heter Hahnemühle. Ett tysk pappersbruk som funnits med länge i konstnärskretsar och nu också en av de ledande tillverkarna av papper för inkjetskrivare.

För att printa på andra papper än Epsons måste man installera ICC-profiler. Varje papper har en ICC-profil som passar till en specifik skrivare och bläck. Ofta är det struligt att hitta rätt ICC-profil och inte sällan finns det flera olika versioner.

Här har Hahnemühle löst det alldeles förträffligt: Med en pdf-fil som innehåller länkar till ICC-profiler för alla deras papper och alla skrivare som de stöder.

Så om du själv printar på Hahnemühles papper, här är den enda länken du behöver :-)

Länk till Hahnemühles samtliga ICC-profiler: www.hahnemuehle.com/media/profile_fineart.pdf